在Nightdive工作室近期的网络《Deep Dive》播客节目中 ，Looking Glass工作室程序员马克·勒布朗回忆了团队为《网络奇兵》设计“音频日志”的奇兵过程——如今这一设计已成为游戏行业的通用标配。

勒布朗谈及这个话题前 ，音频先解释了为何《网络奇兵1》没有采用RPG属性系统 ，日志这与前作《创世纪
：地下世界》和续作《网络奇兵2》都不同 。设计核心原因是初衷，Looking Glass当时正面临动作RPG的不破经典难题：如何让D&D风格的属性和技能既发挥作用 ，又不会在玩家已能完全控制角色时显得束缚或令人挫败。坏沉比如在《上古卷轴3：晨风》中，浸感对着敌人挥舞武器却始终打不中 ，网络就是奇兵这种设计脱节的典型例子。

“我们不喜欢的音频另一点是对话NPC的状态 。我们不想让玩家‘从三个选项中挑选 ，日志在对话树里浏览内容’
，设计”勒布朗说，初衷“尤其当游戏其他部分都像真实世界模拟时，这种设计就更显突兀——突然被拉出沉浸感，对着菜单选选项，感觉很糟糕。”

“是（《网络奇兵》设计师）奥斯汀·格罗斯曼想出了个主意：‘不如把空间站上的人全设定为已死亡，玩家只需翻阅他们的日记就行
。’”

结果不言而喻：尽管如今音频日志有时被滥用，但它能以氛围感十足的方式交代剧情，且不会像过场动画 、文字日志或冗长对话那样让动作节奏戛然而止。

Looking Glass的这个设计堪称有先见之明的科幻预言：堡垒空间站上的每个人
，简直都像在做播客 。

勒布朗显然至今仍推崇音频日志作为叙事工具
，他认为这种设计让玩家能自主选择聆听方式和反应  ：是找个安静角落专注倾听，边探索边漫不经心地听，还是在耳边有人说话的状态下冲入战斗?“我觉得它之所以奏效，是因为有趣的是，它尊重玩家的自主性。通过不强制选择，反而让你能更投入地做出自己的选择 ，”勒布朗解释道 。